第四百九十一章 入戏太深，收网华艺（3/5）

她终于动了，慢慢接近了病床上的路宽，后者苍白的脸陷在枕头里，像一捧随时会化开的雪。

刘伊妃穿着藏红色的灯芯绒翻领外套，内搭的确良白衬衫领子翻出，肘部还有轻微的起球磨损。

红与白的对比强烈，室外的张一谋突然有了一个新想法。

他本能地拿起对讲：“两个备用机位，35mm镜头近距离给静秋，拍藏红色外套在逆光中的剪影那种感觉。”

“小钉你亲自拿85mm长焦，压缩景深，病床白布与惨白脸色以及老三的轮廓，用阴影强调一下。”

主机位不动的情况下，其他摄影师迅速响应，知道这是导演的临时起意。

张一谋在做什么？

他在做“人工P图”。

即在一开始的拍摄中，就通过不同的摄像机角度给静秋、老三两个色彩对比度鲜明的情侣做图层的分割。

整个画面中，除了白，就是静秋的红。

这种分层处理，实质上是张一谋对“生者与濒死者的时空错位”的具象化，在刘伊妃背对着镜头时，用这种色彩上的视觉压迫，给观众制造心理压力。

这和《返老还童》里李明和父亲李雪建病房前的光暗对比如出一辙。

只不过他是通过色彩，路宽是通过光线。

刘伊妃走到了主机位中心，映入他眼帘的是奄奄一息的老三，却不可避免地被代入了路宽。

所幸这段戏到了此处，拉满弦的弓也是时候射出了。

小刘看着床上的“丈夫”：

他的面容呈现出一种近乎透明的苍白，颧骨处用油彩勾勒出青灰色的阴影，仿佛生命正在皮下一点点消逝。

嘴唇干裂起皮，化妆师特意在嘴角点染了暗红色的血渍，这是白血病晚期患者常见的口腔出血症状。

半睁着的眼皮下，瞳孔微微上翻，只露出少许眼白，这种“濒死凝视”的表演是路宽研究真实病例后设计的。

刘伊妃的视线落在他插着输液管的手腕上，突然一阵恍惚。

那若隐若现的血管走向，叫她想起了现实中路宽熬夜工作时，在台灯下显露的青筋纹路，这个细节让她瞬间分不清戏里戏外，仿佛眼前躺着的既是虚构的老三，又是可能随时离她而去的丈夫。

监视器前的张一谋看着小刘的特写，暗叫不好，对讲通知群演提前说出台词打断她。

围观的护士出声：“静秋，快说自己的名字呀，他听得见。”

“我是静秋。”小刘已经进入似真似假的梦幻中，泪水逐渐模糊，连叫了几声：

“我是静秋，我是静秋啊。”

“你不是答应我一听到我的名字就回来吗？你不是说我穿红色衣服很好看吗？”

“我穿着它来了，我穿着它来看你了，我穿着它来看你了。。。”

此前所有的人物体态、表情、动作的情感铺垫，在此刻如同拉满的弯弓骤然松弦，刘伊妃积蓄已久的情感化作一支离弦之箭，带着破空之势直击人心。

三声“我是静秋”逐渐坍缩成为气音，字句在抽泣中破碎，宛若箭矢没入靶心的闷响。

周围扮演护士、家长的群演配角们都不知不觉地掉泪了，鲍国安也轻轻回过身，不忍看这一幕。

他们这一刻根本没有觉得刘伊妃是在演戏，似乎她看到的确实是自己濒死的丈夫。

只有小刘眼里还回荡着那段刻骨铭心的回忆：

2004年的水磨镇车祸以后，他也是这么躺在华西医院的床上，生死未知。

彼时的她还不知道，这道在她心里镌刻出深刻印迹的魂灵，已经往前世走了一遭，再回到这个世界的躯壳。（263章）

刘伊妃最终跪倒在在病床前，手指悬在路宽枯槁的面颊上方颤抖，渴望与恐惧在毫厘间角力，最终抚上他的侧脸。

床上的路宽算是得了“信号”，一滴泪从他干涸的眼角渗出，蜿蜒流过太阳穴的紫斑，没入鬓角，可似乎在挣扎朝天上看。

刘伊妃看着他的眼神朝天花板望去，那里竟然贴着一张二人的合照！

濒死的他躺在床上，也要用唯一可用的眼睛，固执地望着扎着麻花辫的女孩。

浑浊的瞳孔，用尽最后的生命力完成这个仰望的姿势，仿佛要将这张定格在1974年夏天的影像，与眼前这个红衣的静秋重迭成永恒。

“老三！呜呜呜。。。”

配合着这个极致的催泪镜头语言，从隐忍到啜泣，到此刻的崩溃大哭，刘伊妃完整地走完了三个渐进的情绪层次。

她的喉头滚动，像是在吞咽一场永远无法兑现的春天。

春天里有山楂树开的花，有他们埋在树下的爱情。

此刻电影的拍摄已然结束，但眼眶泛红的副导演张沫没有指挥停机。

所有人陪着仍旧在痛哭的刘伊妃，一时间也分不大清，她究竟是静秋，还是自己。

大家耳畔只萦绕着此前路宽饰演的老三的一句台词：

你活着，我就活着；

你死了，我就真的死了。

。。。

良久，小刘的哭泣声渐熄，只是俯身趴在路宽身上没有动。

张沫等着老爹发话，老谋子没有拿对讲，只是起身走到片场，咧着嘴笑道：

“《山楂树之恋》，杀青！”

“过了！活了！活了！”

欢呼的掌声瞬间迸发，最后这场戏实在是太压抑了，从今天一整天的表演过程到最后的完美演绎，皆感同身受。

此刻，尽情释放。

这两声“活了”是剧组规矩，给扮演死者的演员去去晦气，别叫角色的因果沾染。

躺在床上的路老板一直闭着眼，这会儿才赶紧坐直了身子，连带插在他手臂上的输液管都跟着晃荡。

他拍了拍红衣女孩的俏脸：“下班了！还哭呢？”