第366章 小品被解构（2/5）

不管这里菜品好不好吃，这包间的环境和景色，就能让女人觉得浪漫。

李虹站在落地窗前眺望了一会儿，看时间还早，便坐下来刷微博。

这两天微博上都是夸赞春晚的，还有不少人在夸李虹漂亮，她很爱看这些。

下滑刷新后，微博就给她推荐了一条热门话题——#江一锋给春晚带来哪些改变#。

话题下最热门的微博，是一位叫“吴冠超XXX”的博主发的，名为《江氏春晚的创新（二）》。

“上一篇微博，我们已经讲了江一锋在舞美技术以及歌舞节目上的创新，大家对水下飞天舞、万疆、国色天香和九天问月歌等节目都是赞不绝口。

甚至还有不少观众请求泱视出一个特辑版春晚，只保留江一锋的歌舞节目。

对于这些歌舞节目的情况，我就不再赘述了。

这一篇微博，我想重点说一下本届春晚的语言类节目，尤其是江一锋自己创作的两个小品——代号大本钟和八十一难。

或许在很多人眼里，这两个小品只是很好笑，或者是感人。

他们没有意识到，江一锋创作的两个小品，是对春晚小品的一次革新，甚至为以后的小品创作指明了方向。

江一锋的创举，是对传统小品结构形式的颠覆。

他不再将小品视为单纯的“段子合集”或“主题传声筒”，而是将其提升为具有完整戏剧结构的“微喜剧”。

在江一锋的主导下，这两个小品引入了素描喜剧（Sketch&nmedy）和漫才（Manzai）风格：

场景高度集中——通过人物在特定情境下的极端反应和快速反转制造笑料。

人物吐槽非常直接——既符合当下网络时代的大众喜好，又可以快速融梗甚至造梗，更加贴近大众生活。

这种形式剥离了繁复的背景交代，直击喜剧内核，节奏明快，密度极高，又能跟上时代节奏，让观众在持续的“意料之外”中体验到最纯粹的的快乐，我愿意称之为“新无厘头”。

更牛逼的是，江一锋并非简单地进行结构创新，而是融合了新的内容。

《代号大本钟》讲的是谍战，但其中有非常多可以深挖的东西。

有人说这个小品讽刺了对元首的个人崇拜，也有人说这个小品跟电影“芳华”一样，是在提醒我们要守住胜利的果实。

尤其是乔山的那句台词。

“同盟军？米歇尔·白克中尉啊，前线失守了，远东失守了，诺曼底登陆了，你是同盟军了？你这如意算盘打得可真精啊！”

更是被大家津津乐道。

网上有很多博主在分析这个小品，大家可以去看看。