第479章 厌胜与魂子（3/5）

古画修复，有两个手段。一是揭裱，二是装裱。

揭裱与装裱虽然只有一字之别，但其实际难度却远之千里。揭裱的对象大都带着各种病症，有的甚至濒于绝命；而装裱的定义相对较为宽泛，一般来讲主要是指新品书画的装裱。所以， 古旧书画的揭裱是一项非常细致而琐碎的工作。

像伍三思用李清制出的比纸还薄的竹子刀把画纸一分为二，这下边的那半张纸，在修复行当里称为命纸，这分开的行为也叫做揭命纸。掲命纸，这是修复古画中最重要的工序。命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。故而称之为“命纸”。

粗揭命纸后对画芯进行修复。揭命纸时带起的画幅等细部和纤维，在这道工序中得以平复。

装裱师就是专医画病的大夫，被称之为“画郎中”。既然是“画郎中”，就应具备“补天之手、贯虱之精，灵惠虚和，心细如发”的能力，才能“充此任者，乃不负托。”

而一件古旧字画，其修复所经历的各个步骤，只要有一处略有瑕疵，其整体呈现的效果就将弱化许多，所以古时顶尖的揭裱修复匠人，若遇佳作甚至会闭门不出岁余，以防止出现疏漏之处。这也是平时收藏者所讲的“不遇良工，宁存故物”的原因所在，如果修复不当，反而误将画作破坏。

画芯处理好后，重新以工具滴水，利用水力修补极小漏洞，托上命纸。需要托的平整，没有一丝褶皱，最后阴干，还得逆着光检查画表有无断痕处等等。