第469章 鱼湾送别图（2/5）

关大先生识货，眼睛自是一亮，被姨太太们挤了一下回过神，不悦的把人都赶开，招呼关梦龙聂璇和晏先生近去，共同欣赏这幅意境悠远生动的离别图。

晏淮南是明白关大先生的意思，他拿着放大镜仔细的瞧这画，一边看一边道“古代送别图源于送别诗，如柳树、河水与美酒等，画中多出现长亭、折柳、兰舟或是正在作揖的人物。

两宋时期的送别图多为立轴式，构图一般是将有送别人物的坡岸与远去的船只安排成左右对称的形式。到了明代，画家们多喜欢以横卷的形式描绘送别图，这样处理起画面的布局与诗文的题写上就更能够灵活多样。

此外，古代的送别图发展至明代已经形成两种主要的模式一是以江岸送别为主的模式二是以陆地送别为主的模式。少帅送给大先生的这幅送别图是江岸送别，看后边落的款印，秋影庵主……嗯……”

晏先生对着画卷思索了一番，有些不确定的说道“秋影庵主，我记忆里是有那么一位，就是前朝诗人黄树谷之子黄易。

黄易字大易，号小松、秋盦，又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人，兼擅篆刻，曾任监生、官济宁同知。其父工篆隶，通金石。他继承父业，以篆刻著称于世。隶书摹《校官碑额》，小隶有似《武梁祠题字》。精于博古，喜集金石文字，广搜碑刻，绘有《访碑图》，并著《小蓬莱阁金石文字》等。故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。抚印为丁敬高弟，有出蓝之誉，因此他与丁敬都并称”丁黄”，为“西泠八家”之一。”

聂璇听得入迷，不由好奇道“这位秋影庵主分明擅金石篆刻，难道还擅长画画?”