第十三章 “有我”“无我”（3/5）

既然还有心思说这些打趣的话，那他指定是没有不高兴的。老程同志很少有替人做决定的时候，他既然能说出“跟着好好学戏”那就只有一个可能，那就是他觉得这是一个不能错过的机会。

要是是以前，程桥一肯定不愿意搭理他这话，但是经过了这一段时间的重新了解，他已经狠不下心继续跟他闹矛盾了。

“没有的呀，张爷爷……”

张浩文打断了他的话：“这些东西留着以后再说，你现在最重要的是练戏。”

说完他也不等程桥一的回复，转过身对着镜抬起了左腿，蜷缩着右膝盖处。

虽然没有杆，程桥一还是一眼就看出来了这是《秋江》里艄翁亮相的动作。

张浩文的动作慢慢的变着，灵巧得根本看不出是一个年逾古稀的老人。

“你看懂什么了吗？”

看到程桥一沉迷的眼神，张浩文停下动作，扶着镜子边上的把手站定：“我看你认真的看了半天了，你觉得这些和你练戏有什么关联吗？”

程桥一被问得一愣，他根本就没想太多：“可能……可能是您现在这个表演是无实物的，我要学的也是这样？”

“你这只是其一，”张老爷子摇了摇头：“你还没说到重点。”

“那，那是因为程式化的表演有固定的流程？”

张浩文抬了抬眼，继续摇头：“你还是没说到点子上。”

程桥一被张老爷子这一出搞得有些懵。

本来他看着他表演半天也不知道到底是个什么意思，结果还被问了这么一个问题。

张浩文看着程桥一疑惑的双眸，提示道：“王国维说诗词有有我之境和无我之境。”

“京剧表演要学会“无我”？”程桥一突然想起了在系统世界学戏时，系统世界所幻化出来的老程同志跟他讲的那些东西。

虽然记忆已经有些模糊了，但是他依稀还是能回忆起一点和无我有关的东西。

听到程桥一的回答，张浩文勉强点了点头，不过这还不是他心里最贴切的答案。

“中国的戏曲是写意的，梅先生曾主张“入乎其内，出乎其外”，这就是说明，他希望一个好的戏曲演员既要“无我”，又要“有我”。”

张浩文顿了顿，继续讲道：“所以说，你得知道，一个好的戏曲演员，他一方面得要深入角色，体验角色的情感，这就是你刚刚也提到了的“无我”；在另一方面呢，他又得要“有我”。”