234、宁远出状况（3/5）

这个年代，能写这种戏的不少，但大部分都是快节奏的剧情流——发现问题、找出问题、解决问题三部曲。

而海岩之所以能脱颖而出，主要在于他擅于挖掘人物本身，不会给角色脸谱化、那种非黑即白的定义。

或许有人说，你给一个坏蛋加这么多戏，还探讨她内心的变化、挣扎，这是给她洗白吧。

但海岩却有自己的理解——创作这种类型剧的初衷是什么？

总不能每一部戏都是坏人被绳之以法，好人欢欣鼓舞，那样的大家看多了，疲乏了，就会当成一个解闷的消遣，而不会思考太多，只知道最后坏蛋完蛋，就够了。

警示。

海岩觉得这才是拍这种剧的初衷，坏人不是生来就坏，他又是怎么变坏的——每一个观众，都可能是那个坏蛋没变坏之前的样子。

当观众看到跟自己类似的角色，最后却变成那个样子，就算不会过多的思考，但也不会无动于衷的觉得跟自己无关。

思考了，才会震撼，一念之差就是天堂和地狱，好人和坏人，有时候只缺一个机会。

就像被蛇咬了，大部分片子的着重点，都在怎么费尽辛苦的把蛇抓起来的过程，以及结果——抓住了。

最后杀了或炖汤或烧烤，大快人心。

至于被蛇咬的人，依然无法改变。