第九十一章 両生動物（2/5）

即使是这样，吕克·贝松也是被誉为“法国斯皮尔伯格”的法国顶级商业片大导演。

整个欧洲电影圈的异数：他崇尚节奏明快的美式动作片，其间写满了任性和颠覆，也正是在他的努力下，曾经名不见经传欧罗巴影业一举成名。

相比之下，东尼木木和小路谷秀树实在太嫩了，等于是要蒙古海军去偷袭珍珠港，实在强人所难。

………………

1983年，吕克·贝松指导拍摄了他的处女作《最后决战》，一战成名，斩获1983年戛纳电影节特别奖，也正因如此，他一度被奉为法国新浪潮电影的开路先锋。

东尼木木的出道履历，丝毫不逊色于吕克·贝松。而且，在商业片领域，甚至碾压吕克·贝松。

1970年，东京电视台助理导演，东尼木木拍摄的处女作《午夜凶铃》开创伪纪录片电影先河。

35万日元小成本电影，获得本邦映画年度票房第二，4亿5000万的成绩。海外收益50亿日元，8700倍投资回报。

这绝对是载入电影史册的，小成本商业电影成功案例。

但是，中间多少水分，东尼木木和更木剑八都很清楚。

江郎才尽，旋起旋灭，转瞬即逝的电影人，在娱乐圈这个大舞台，实在太多了。

当年拍摄《女巫布莱尔》那几个年轻人，在创造了小成本电影投资回报率神话之后，再也没有展现出任何电影才能，干完一票之后，又拍摄几部电影失败，便销声匿迹了。

………………