第73章 抽象游戏（2/5）

五车回答，“都是用的常规技术，就是工作量大，慢慢来嘛，我习惯匀速前进，每天做点，按部就班。”

之前曦木早就说过，五车哥是个十分稳妥的人。这一段时间的相处下来，方敏抒也是这样觉得。

五车哥方脸，额头宽，体型看上去也比曦木宽一些，但是看上去没有曦木那样精壮，戴一副黑框厚底眼镜。

也许是因为微微的发胖总让人联想到‘心广体胖’之类的词语，而五车哥话又不多，说话的方式又总是很稳妥，就让人觉得靠谱。

《暗夜救赎》就是五车的游戏，斜视角的3D动作游戏，视角类似一代的《无冬之夜》，背景是一个堕入地牢的神殿骑士冲出地牢的故事。

并没有什么酷炫的特效，只有朴实无华的双手剑刀刀入肉的动作效果。

阿锤的肉鸽游戏虽然也是3D，但只是用了3D技术的纯俯视角，五车哥这个则是纯粹的3D动作游戏。

方敏抒跟着他们耳濡目染的，虽然具体技术不懂，但名词是了解了很多，也都有了个基本概念在脑子里。

她说，“没有动捕，做动作游戏也是辛苦，曦木说只能骨骼动画一点一点的做。”

“是这样的，”五车笑笑，“blender里面一个模型一个模型地做，然后每个招式一套固定的骨骼动画，杂兵，boss，机关，一个一个慢慢来嘛，做游戏就是这么枯燥的。”

方敏抒点点头，“确实。”

做游戏十分枯燥乏味。

方敏抒看过他做模型和骨骼动画，一点一点的绑，一点一点的调，感觉动作不对头了，还要自己站起来，拿一把扫帚当双手剑，自己慢动作体会几下，有时还让他们几个帮忙演，体会够了再做。

小满那边的2D也是差不多的情形。

她既没有用关键帧动画，也没有用矢量动画变形技术，而是用的最老的精灵表。

也就是说，动作都是逐帧绘制的。

她也有她的理由，精灵表虽然繁复，但看起来要细腻自然一些，反正她的游戏里人物也不多。