第三十七章：俞振（1/5）

隔壁欧美区和日韩区的的影视剧大多是实行编剧中心制的，编剧地位极高。

尤其是棒子国，大多是采取边拍边播的模式，为了保证剧集的质量和收视率，与制作单位签约的编剧有着绝对的权威和地位，除了剧本的内容由其撰写外，无论是在选角、剧目名称，还是制作剧集之后的营销推广上，都有着极高的话语权。

至于咱们国产区，大多实行的是导演中心制或者是制片人中心制，编剧的地位似乎一直可有可无。

他们所写的剧本不单是制片人或者导演可以随意修改，甚至就连演员都能够跟着指手画脚。

前几年，甚至还有不少所谓的大牌演员随身带着“编剧”入组，这些带进来的编剧用脚趾头想也知道是来干嘛的，自然是要给演员加戏，尽可能地争夺戏份的。

撕番位，抢戏份，甚至未开播就纵容底下的粉丝互撕，播出后为了拒绝二搭而闹得一地鸡毛，搞得路人天怒人怨之类的骚操作，比比皆是。

如此操作之下，可以说是再一次把剧集编剧的脸狠狠地踩在泥端。

国产区编剧的生存环境如此之恶劣，以至于有人统计过国内的编剧人数，最多就两到三万多人。

里头有专业出身的，也有从导演，演员身份转换的，还有作家改行的，其中正经编剧专业出身的毕业生每年也不过几百人，可以说这个行业地位不怎么高的同时，门槛也极低。

如此一来，国内影视剧的制作水平自然良莠不齐，并且呈现高度依赖网络ip的趋势，高质量的原创剧本更是少之又少。

这里又有人说了，虚无缥缈的地位和尊严又能价值几何呢？

我现在只想搞钱。